Alto de Pinos

Fachada interior del conjunto desde patio común. 

Las zonas de estar de los apartamentos continúan sobre terrazas íntimas cuyo telón de fondo es el paisaje sabanero. 

Vista parcial del conjunto desde la calle de acceso inferior, con los pinos a la izquierda que le dieron el sentido y el  

El jardín secreto del conjunto, microcosmos del entorno. 

Las zonas de estar de los apartamentos continúan sobre terrazas íntimas cuyo telón de fondo es el paisaje sabanero. 

Vista parcial del conjunto desde la calle de acceso superior.  

Texto de: Ricardo L. Castro

El conjunto residencial Alto de Pinos, situado al norte de Bogotá en uno de sus elegantes sectores residenciales es, sin duda, un excelente ejemplo de la comprensión que Salmona tiene de las fuerzas telúricas y de la manera como la arquitectura puede ser el resultado de la comunión de estas fuerzas con el entorno. La obra en cuestión concreta, también, una serie de proyectos iniciados en los años 60 los cuales, desafortunadamente, no se construyeron. Aparece, así mismo, en clara oposición a muchos de los conjuntos residenciales que se han erigido, en forma insensible al terreno, sobre las laderas de los cerros bogotanos. El conjunto Alto de Pinos ocupa un lugar relevante en el repertorio del arquitecto al ser representativo de la intervención en una topografía accidentada, que el crítico GermánTéllez ha bautizado como Òarquitectura de colinasÓ.

El terreno rectangular ocupado por el complejo Alto de Pinos se extiende de este a oeste y ocupa un sitio escarpado en extremo. Desde el exterior la cascada de volúmenes en ladrillo sobre la ladera evoca un recinto medieval mudéjar suspendido sobre un acantilado. Luego del acceso, a través de las entradas, localizadas respectivamente en en la parte alta y baja del edificio, un patio interior de vegetación exuberante y de pinos inmensos, que le dieran nombre al complejo, recibe y sorprende a quienes allí llegan. El patio está formado por zonas verdes y zonas de circulación tratadas en ladrillo y las escaleras conectan las terrazas a lo largo de un sinuoso camino. Así el lugar se convierte, por un lado, en verdadero microcosmos del paisaje de los cerros circundantes y, por otro, en afortunado ejemplo contemporáneo de una lista imaginaria de los innumerables Òjardines urbanos secretosÓ que existen en la metrópolis.

Los 17 apartamentos construidos en ladrillo flanquean el patio, al norte y al sur. Se podría pensar que hacen eco al ritmo fluido de las escaleras y de las terrazas que se evidencian gradualmente a lo largo de la accidentada topografía. Las áreas sociales de los apartamentos, orientadas hacia el oeste, ofrecen espectaculares vistas de la Sabana de Bogotá, abriéndose a la vez sobre amplias terrazas que proporcionan a los residentes otro tipo de recinto íntimo. En forma discreta y funcional, las áreas destinadas a servicios (baños, alcobas de servicio y cocinas) se han localizado sobre las fachadas externas laterales del complejo. Esta configuración permite acentuar la clara intención de volcar el sentido del proyecto hacia su centro, un tema constantemente explorado por Salmona. Las grandes chimeneas de ladrillo de Alto de Pinos demarcan el perímetro del conjunto y articulan las siluetas de las dos alas del edificio, suministrando una señal a la vez recia y discreta de la presencia de la obra que se aferra al flanco del cerro.

“Para mí, implantación del edificio en el sitio es el aspecto más importante y más difícil de lograr. Una mala implantación puede destrozar un sitio, más que una mala arquitectura. Con el tiempo la arquitectura produce una nueva relación espacial, sutil, respetuosa y poética con el lugar donde se implanta.

Los elementos del paisaje, como una silueta, una colina, una roca, un viejo muro, una enredadera, un árbol, son elementos de la composición arquitectónica y deben tenerse en cuenta desde los primeros trazos, los primeros bocetos.

Para mí el paisaje tiene un sentido, es la unidad del conjunto entre arquitectura y naturaleza. Es la transformación respetuosa hecha con la arquitectura. Es transformación de las condiciones existentes, enriqueciéndolas”.

R.S.

“La Alhambra corrobora que la verdadera razón de la arquitectura es el goce, y la emoción su función primordial. En la Alhambra y en el Generalife la arquitectura es una fiesta.

Yo la comparaba con el silencio de los espacios abiertos de América, también realizados para enriquecer los sentidos.

Espacios que fracturan la composición buscando el acontecimiento. Espacios que anunciando el lugar crean signos y obligan a activar los sentidos. Espacios evocadores que crean la atmósfera de cada lugar. ¡Espacios que son un pálpito!

Durante mi período de formación no podía entender las razones por las cuales las arquitecturas del pasado me producían una profunda emoción y, en cambio, la arquitectura moderna, exceptuando rarísimos casos, poco entusiasmo. No entendía cómo ese pasado precolombino, tan rico, variado y misterioso no fuera motivo de reflexión y de estudio para con él hacer un aporte más a la arquitectura de las Américas. Sentía también que otras civilizaciones, como la del Islam, tan ligada a España, y por ella a América, podían ayudarme a ver mejor la arquitectura, entendida como un arte de los sentidos”.

R.S.