Perú

Virgen con espada (Santa Catalina de Alejandría), cuadro colonial de la escuela cuzqueña.   Antonio Castañeda Buraglia.

Escalera de roble que conduce a las habitaciones privadas. En el descanso, óleo del pintor peruano contemporáneo Pedro Caballero. En el vestíbulo oval de la entrada y sobre la cómoda de madera, La adoración de los reyes magos, pintura colonial de la escuela cuzqueña.   Antonio Castañeda Buraglia.

En la espaciosa sala principal, el centro de atención son las pinturas coloniales de la escuela cuzqueña, Defensa de la eucaristía, Virgen con el niño y La visitación.Pero hay más… Arriba de la chimenea y marcando presencia, el fragmento de un retablo en pan de oro.    Antonio Castañeda Buraglia.

Esta mesa del comedor principal ha sido fiel testigo de la inigualable culinaria peruana, de sus clásicos cebiches, sus tiraditos, sus alfajores. Sobre ella, una sopera y un par de gallos de pelea de Camusso en plata martillada, trabajos tradicionales en la renombrada platería peruana, propiedad del embajador Alan Wagner. Al fondo, el cuarto del desayuno, donde destaca un ropero antiguo de madera tallada. Encima de él, los codiciados Qonopa o toritos de Pucará.   Antonio Castañeda Buraglia.

Lo más característico de la sala de música es su techo de vigas al aire. Al fondo los óleos Gran sacerdote de Armando Villegas; Street Scene, Lima de F. Stratton; y Plaza de Acho de M. Aldana.   Antonio Castañeda Buraglia.

Sobre esta cómoda de la biblioteca y de especial belleza, la Mamacha o Virgen de la leche de Hilario Mendivil, uno de los más famosos artistas de imágenes religiosas del Barrio de San Blas, en Cuzco. Característicos son sus muy particulares e infinitos cuellos. A la izquierda, un excelente óleo del pintor peruano Antonio Maro. Ambas obras pertenecen a la colección personal de los embajadores Wagner. Al fondo, el Salón de las Acuarelas, donde se exhibe una colección de este género que proporciona una detallada información sobre las costumbres y vestimentas de la sociedad peruana en la época virreinal y comienzos de la república.   Antonio Castañeda Buraglia.

¿Y qué decir de los pisco sour caminados por el jardín en dirección a la estatua del Niño huitoto de Felipe Lettersten o tras esa imagen de la virgen, que no es imagen ni es virgen, pero que el agua, a fuerza de voluntad, talló en un nicho más allá de la pileta?   Antonio Castañeda Buraglia.

Texto de: Lily Urdinola de Bianchi

La misma prolijidad que la pareja formada por Charles H. Tompkins y su esposa Lida demostró al elegir hasta el último detalle de su nueva mansión en una colina boscosa de la zona del Rock Creek Park, exhibió el Gobierno peruano al escogerla y dotarla para residencia de sus embajadores en Washington.

Tompkins, uno de los constructores que lideró el desarrollo de esta capital –entre los proyectos realizados por su compañía se cuentan las East and West Executive Offices de la Casa Blanca y la Reflecting Pool del Lincoln Memorial–, conocía como nadie el valor histórico del terreno que escogió en 1928 para edificar su casa. Además de su obvia belleza y de lo exclusivo de su localización, en este lugar se levantaba ciento cuarenta años atrás Battery Terrill, una fortificación auxiliar –no armada–, que se utilizó para defender Washington durante la guerra civil.

Pero no sólo eso preocupó a sus dueños. Como arquitecto designaron al prestigioso Horace Peaslee, autor de numerosos edificios federales, municipales y privados; del Meridian Hill Park y de la restauración de casas como la Dumbarton Oaks y la Bowie Sevier en Georgetown. En cuanto al estilo, después de tres años de estudio de residencias de Delaware y Virginia, se decidieron por la arquitectura tardía de Georgia, considerándose la mansión de Garrison Street un buen ejemplo del renacimiento de la arquitectura colonial americana. En la piedra bruñida y quemada del simbólico Peirce –o Pierce– Mill de Rock Creek, cuya construcción se remonta a 1820, se inspiró Tompkins al diseñar la fachada. Lo que nunca se imaginó fue que a partir de 1944, cuando la compró el Gobierno peruano, ésta pasaría a ser una privilegiada vitrina de la milenaria cultura de ese país.

Los diplomáticos llegan y se van. Algunos aportando enseres personales que han hecho época en esta capital –como la colección de arte taurino del embajador Fernando Berckmeyer o la fabulosa, de arte colonial de Celso Pastor–, pero la casa de tres pisos y 16 habitaciones no queda vacía. Esperando a los moradores de turno permanecen los ceramios precolombinos de las culturas Moche, Chimú y Nazca; las pinturas coloniales de las escuelas cuzqueña y limeña con sus marcos de pan de oro; los objetos de plata martillada; las acuarelas costumbristas de estilo Pancho Fierro; los codiciados toros de Pucará. Todo propiedad del Gobierno.

La mesa del comedor, por su parte, ha sido testigo máximo de la inigualable culinaria peruana, de sus clásicos cebiches, sus tiraditos. Y, recientemente, de los frágiles e indescriptibles alfajores que la señora del embajador Alan Wagner, Julia, “construía” de madrugada. ¿Y qué decir de los pisco sour caminados por el jardín en dirección a la estatua del Niño huitoto de Felipe Lettersten o tras esa imagen de la virgen que no es imagen ni es virgen, pero que el agua, a fuerza de voluntad, talló en un nicho más allá de la pileta? ¿O del sendero “a bosque abierto” que lleva de la imponente reja de hierro hasta la casa? Lo que no vimos, pero que los hay, los hay, y en no poca cantidad, fueron los venados. Aquellos personajes “non gratos” para los amantes de los jardines, que en Washington abundan.