Alemania

Texto de: Lily Urdinola de Bianchi

A quien le guste la simetría, el orden y la racionalidad, llegó al paraíso. Aquí, la puerta, la alfombra, el biombo, la xilografía, los magnolios, las escaleras, la tierra, el agua, el aire, las sillas semicirculares, las lámparas, el juego de café –todos–, tienen su razón de ser. Mejor dicho, fueron concebidos al mismo tiempo. Nada es fruto del capricho ni se espera que las improntas de los diplomáticos de turno intervengan ni alteren la estética establecida.

Una cosa es la casa privada de un ciudadano normal y corriente y otra, la residencia oficial del representante germano. En la primera, su dueño es libre de poner lo que quiera y decorar como se le antoje. En la segunda, la edificación es parte de la imagen-país de una nación como Alemania –con una tradición cultural milenaria– en una capital como Washington. Por lo tanto, debe ilustrar a cabalidad la importancia que la República Federal Alemana le da a sus relaciones con Estados Unidos.

Todo esto tenía in mente el prestigioso arquitecto Oswald Mathias Ungers cuando presentó su proyecto al concurso para seleccionar el autor de la nueva sede diplomática. Todo esto lo debió tener en consideración el jurado cuando, en 1988, lo escogió a él entre otros profesionales de igual renombre. Por algo se privilegió este diseño –que combinaba en justa medida, según se explicó, tradición y modernismo– entre la variedad de tendencias y estilos arquitectónicos imperantes en Alemania en ese momento.

Tampoco debió tomar por sorpresa a nadie el método “holístico” con que el profesor Ungers desarrolló su trabajo –teniendo bajo control hasta los más mínimos detalles–, dado que era su manera habitual de hacerlo. Un equipo multidisciplinario de artistas colaboró con él desde las fases tempranas de la concepción de la idea. Así, cuando las doce xilografías sobre tela de Markus Lüpertz ocuparon el tercio superior de las paredes del gran vestíbulo de recepciones –la habitación más imponente del edificio– ya se sabía exactamente el lugar donde iba a quedar cada una de ellas; al igual que los dos murales del vestíbulo, a cargo de Gerhard Merz, y que las cuatro pinturas murales de la artista Christa Naher, con la tierra, el agua, el aire y el fuego como motivo central. Para estas, Ungers tenía reservadas las esquinas de la “sala de los caballeros”, a sabiendas que el contraste que se establecería entre lo formal y ordenado de su lenguaje arquitectónico con las “mistificaciones” propias de la pintora, le darían a dicho espacio una atmósfera envolvente.

En la sala llamada “de las damas”, la estrategia fue diferente. Aquí los papeles protagónicos quedaron en poder del círculo del cielo raso y de la alfombra del piso. Todo en verde y café; todo obra de Rosemarie Trockel, hasta el diseño de la vajilla. Otra forma de no quebrar la unidad y mantenerse en perfecta sintonía con los tonos que llegan, desde el jardín, a través de los grandes ventanales de vidrio.

Para Ungers, una lámpara no debe contentarse con ser una “simple lámpara” si puede parecer y ser también una escultura. Unas esculturas lindas y luminosas, como las que en esta residencia cumplen discretamente su oficio. Este mismo principio rigió para el magnífico biombo de laca roja, obra de Simon Ungers, que divide el gran comedor en espacios mayores o menores, dependiendo del número de comensales previstos. Desplegado o plegado –haciendo las veces de columna– es una pieza maravillosa.

La mano rectora del arquitecto llegó en el interior a todos y cada uno de los espacios públicos. No así al ala reservada a los miembros de la familia. Estas habitaciones privadas son, y en ellas la individualidad está permitida.

En el exterior, por su parte, el Dr. Bernhard Korte se encargó de proyectar el concepto arquitectónico. Dos escaleras recorren el parque pendiente abajo, respetando la inclinación del terreno. Un espejo de agua refleja, al final, la compacta estructura de la sede diplomática alemana. ¿Qué reflejaría éste –si es que existió– en los tiempos en que sobre aquella misma colina se levantaba la antigua Villa Harriman?