Tercer episodio

Rafael Barradas / Montevideo (Uruguay), 1890 - 1929 / Camarero / 1918 / Témpera sobre cartón / 31 x 25 cm / Registro 4125 / Ingreso a la colección: noviembre de 2004 

Armando Reverón / Caracas (Venezuela) 1889 - 1954 / Paisaje y rancho / 1924 / Óleo sobre tela / 50,1 x 63,2 cm / Registro 2365 / Ingreso a la colección: agosto de 1996 

Amelia Peláez / Yaguajay, Las Villas (Cuba), 1896 - La Habana (Cuba), 1968 / Flores / 1963 / Óleo sobre tela / 48 x 38 cm / Registro 4252 / Ingreso a la colección: diciembre de 2005 / Donación parcial Fundación Amigos de las Colecciones de Arte del Banco de la República 

Pedro Figari / Montevideo (Uruguay), 1861 - 1938 / Figuras bailando / Ca. 1921 / Óleo sobre cartón / 68 x 78,7 cm / Registro 2907 / Ingreso a la colección: noviembre de 1997 

Pedro Figari / Montevideo (Uruguay), 1861-1938 / Candombe / Ca. 1921 / Óleo sobre cartón / 86 x 105,5 cm / Registro 2908 / Ingreso a la colección: noviembre de 1997 

Julio Alpuy / San Gregorio de Tacuarembó (Uruguay), 1919 / Composición metafísica / 1960 / Óleo sobre cartón / 73 x 54,5 cm / Registro 0188 / Ingreso a la colección: abril de 1960 / Donación del artista 

Joaquín Torres García / Montevideo (Uruguay), 1874 - 1949 / Composición III / 1935 / Óleo sobre cartón / 48 x 39 cm / Registro 3855 / Ingreso a la colección: noviembre de 1996 

Francisco Matto / Montevideo (Uruguay), 1911 - 1995 / Construcción con animal / 1967 / Óleo sobre madera / 45 x 34 x 3,5 cm / Registro 3854 / Ingreso a la colección: noviembre de 1996 

Francisco Matto / Montevideo (Uruguay), 1911 - 1995 / Constructivo en verde / 1966 / Óleo sobre cartón / 99 x 69,5 cm / Registro 3853 / Ingreso a la colección: noviembre de 1996 

René Portocarrero / La Habana (Cuba), 1912 - 1985 / Tiro al blanco / 1952 / Óleo sobre tela / 41,3 x 73 cm / Registro 3205 / Ingreso a la colección: octubre de 2000 

Alejandro Xul Solar / San Fernando, Buenos Aires (Argentina), 1887 - Delta, Buenos Aires, (Argentina), 1963 / Sin título / 1931 / Aguada sobre cartón / 22 x 28 cm / Registro 3910 / Ingreso a la colección: julio de 2003 / Donación parcial Fundación Amigos de las Colecciones de Arte del Banco de la República 

David Alfaro Siqueiros / Chihuahua (México), 1896 - Cuernavaca (México), 1974 / Urbanismo / Ca. 1930 / Óleo sobre madera / 80 x 60 cm / Registro 2743 / Ingreso a la colección: noviembre de 1996 

David Alfaro Siqueiros / Chihuahua (México), 1896 - Cuernavaca (México), 1974 / El canto general I / 1968 / Litografía sobre papel / 60 x 105 cm / Registro 0594 / Ingreso a la colección: febrero de 1976 

David Alfaro Siqueiros / Chihuahua (México), 1896 - Cuernavaca (México), 1974 / El canto general II / 1968 / Litografía sobre papel / 60 x 105 cm / Registro 0595 / Ingreso a la colección: febrero de 1976 

David Alfaro Siqueiros / Chihuahua (México), 1896 - Cuernavaca (México), 1974 / Fantasía prisionera / 1973 / Litografía en color sobre papel / 55 x 40 cm / Registro 0596 / Ingreso a la colección: febrero de 1976 

Oswaldo Guayasamín / Quito (Ecuador), 1919 - Baltimore, Maryland (Estados Unidos), 1999 / Paisaje / Sin fecha / Óleo sobre tela / 70 x 110 cm / Registro 0312 / Ingreso a la colección: mayo de 1975 

Oswaldo Guayasamín / Quito (Ecuador), 1919 - Baltimore, Maryland (Estados Unidos), 1999 / Cabeza de hombre llorando / 1957 / Óleo sobre tela / 105 x 70 cm / Registro 0200 / Ingreso a la colección: noviembre de 1960 

Rufino Tamayo / Oaxaca (México), 1899 - México D. F. (México), 1991 / Retrato de niños / 1966 / Óleo sobre tela / 98 x 135 cm / Registro 2958 / Ingreso a la colección: abril de 1998 

Roberto Matta / Santiago (Chile), 1911 - Civitavecchia, Roma (Italia), 2002 / Sin título / Sin fecha / Pastel sobre papel / 100 x 70 cm / Registro 0561 / Ingreso a la colección: agosto de 1975 

Roberto Matta / Santiago (Chile), 1911 - Civitavecchia, Roma (Italia), 2002 / Sin título / 1962 / Óleo sobre lino / 81 x 100 cm / Registro 2909 / Ingreso a la colección: noviembre de 1997 

Roberto Matta / Santiago (Chile), 1911 - Civitavecchia, Roma (Italia), 2002 / Mujeres en la roca / 1971 / Litografía sobre papel / 56 x 71 cm / Registro 409 / Ingreso a la colección: diciembre de 1972 

Roberto Matta / Santiago (Chile), 1911 - Civitavecchia, Roma (Italia), 2002 / Sin título 1 / Sin fecha / Litografía en color sobre papel / 49 x 60 cm / Registro 0435 / Ingreso a la colección: enero de 1973 

Wifredo Lam / Sagua La Grande (Cuba), 1902 - París (Francia), 1982 / La mirada vertical / 1973 / Litografía sobre papel / 65 x 50 cm / Registro 0868 / Ingreso a la colección: julio de 1978 

Wifredo Lam / Sagua La Grande (Cuba), 1902 - París (Francia), 1982 / La mirada vertical / 1973 / Litografía sobre papel / 65 x 50 cm / Registro 0872 / Ingreso a la colección: julio de 1978 

Wifredo Lam / Sagua La Grande (Cuba), 1902 - París (Francia), 1982 / La mirada vertical / 1973 / Litografía sobre papel / 65 x 50 cm / Registro 0871 / Ingreso a la colección: julio de 1978 

Wifredo Lam / Sagua La Grande (Cuba), 1902 - París (Francia), 1982 / La mirada vertical / 1973 / Litografía sobre papel / 65 x 50 cm / Registro 0870 / Ingreso a la colección: julio de 1978 

Wifredo Lam / Sagua La Grande (Cuba), 1902 - París (Francia), 1982 / La mirada vertical / 1973 / Litografía sobre papel / 65 x 50 cm / Registro 0868 / Ingreso a la colección: julio de 1978 

Wifredo Lam / Sagua La Grande (Cuba), 1902 - París (Francia), 1982 / La mirada vertical / 1973 / Litografía sobre papel / 65 x 50 cm / Registro 0868 / Ingreso a la colección: julio de 1978 

Emilio Sánchez / La Habana (Cuba), 1921 - Warwick, Nueva York (Estados Unidos), 1999 / La casa naranja / 1972 / Óleo sobre tela / 183 x 243 cm / Registro 0361 / Ingreso a la colección: agosto de 1972 

Rodolfo Opazo / Santiago (Chile), 1935 / La frontera del silencio / 1973 / Óleo sobre tela / 100 x 80 cm / Registro 0463 / Ingreso a la colección: octubre de 1973 

Rodolfo Abularach / Ciudad de Guatemala (Guatemala), 1933 / Medea / 1974/75 / Óleo sobre tela / 61 x 76 cm / Registro 0687 / Ingreso a la colección: julio de 1976 

Rodolfo Abularach / Ciudad de Guatemala (Guatemala), 1933 / Espacial I / 1969/73 / Óleo sobre tela / 203 x 203 cm / Registro 0475 / Ingreso a la colección: marzo de 1974 

Alberto Dutary / Ciudad de Panamá (Panamá), 1932 / Miércoles de ceniza / 1971 / Óleo sobre tela / 102 x 147 cm / Registro 0462 / Ingreso a la colección: septiembre de 1973 

Ricardo Garavito / Trenque Lauquen (Argentina), 1932 / 3 figuras / 1971 / Óleo sobre tela / 120 x 120 cm / Registro 0357 / Ingreso a la colección: agosto de 1972 

Antonio Seguí / Córdoba (Argentina), 1934 / Sin título / 1969 / Serigrafía / 100 x 80 cm / Registro 1798 / Ingreso a la colección: diciembre de 1990 

Jacobo Borges / Caracas (Venezuela), 1931 / The Quest / 1982 / Óleo sobre tela / 80 x 80 cm / Registro 2279 / Ingreso a la colección: noviembre de 1995 

Luis Alberto Solari / Fray Bentos, Río Negro (Uruguay) 1918 - Montevideo (Uruguay) 1993 / Mr. Porcupine / 1972 / Grabado sobre papel / 70 x 50 cm / Registro 0374 / Ingreso a la colección: septiembre de 1972 

Régulo Pérez / Caicara del Orinoco (Venezuela), 1929 / Retrato de insecto I / 1971 / Tinta sobre papel / 56,5 x 37,5 cm / Registro 0570 / Ingreso a la colección: octubre de 1975 

Régulo Pérez / Caicara del Orinoco (Venezuela), 1929 / Retrato de insecto III / 1971 / Tinta sobre papel / 56,5 x 37,5 cm / Registro 0572 / Ingreso a la colección: octubre de 1975 

Martha Peluffo / Buenos Aires (Argentina), 1931 - 1979 / El obrero / 1969 / Acrílico sobre tela / 162 x 120 cm / Registro 0336 / Ingreso a la colección: noviembre de 1971 

Francisco Toledo / Juchitán, Oaxaca (México), 1940 / Pescado / 1971 / Óleo, grafito y yeso sobre papel adherido a lienzo / 56,8 x 77,2 cm / Registro 3204 / Ingreso a la colección: octubre de 2000 

Francisco Toledo / Juchitán, Oaxaca (México), 1940 / Lagarto ensamble / 2001 / Estarcido sobre papel de fique / 25 x 39 cm / Registro 4069 / Ingreso a la colección: noviembre de 2003 

Francisco Toledo / Juchitán, Oaxaca (México), 1940 / Chapulín tres rondanas / 2001 / Estarcido sobre papel de fique / 25 x 39 cm / Registro 4070 / Ingreso a la colección: noviembre de 2003 

Francisco Toledo / Juchitán, Oaxaca (México), 1940 / Sin título / Sin fecha / Serigrafía / 65,5 x 50 cm / Registro 2143 / Ingreso a la colección: julio de 1994 

Antonio Martorell / Santurce (Puerto Rico), 1939 / Velorio / 1972 / Xilografía / 76 x 101 cm / Registro 0370-3 / Ingreso a la colección: septiembre de 1972 

Antonio Martorell / Santurce (Puerto Rico), 1939 / Velorio / 1972 / Xilografía / 76 x 101 cm / Registro 0370-9 / Ingreso a la colección: septiembre de 1972 

Antonio Martorell / Santurce (Puerto Rico), 1939 / Velorio / 1972 / Xilografía / 76 x 101 cm / Registro 0370-2 / Ingreso a la colección: septiembre de 1972 

Antonio Martorell / Santurce (Puerto Rico), 1939 / Velorio / 1972 / Xilografía / 76 x 101 cm / Registro 0370-4 / Ingreso a la colección: septiembre de 1972 

Óscar Pantoja / Oruro (Bolivia), 1925 / Extremo vértice donde se acumula el temblor de las mareas / 1962 / Óleo sobre tela / 75 x 100 cm / Registro 0218 / Ingreso a la colección: abril de 1962 

Armando Morales / Granada (Nicaragua), 1927 / Pintura / 1966 / Óleo sobre tela / 128 x 102 cm / Registro 0258 / Ingreso a la colección: junio de 1966 

Miguel Ángel Ocampo / Buenos Aires (Argentina), 1922 / Piedra y cielo / 1972 / Acrílico sobre tela / 127 x 127 cm / Registro 0358 / Ingreso a la colección: agosto de 1972  

Fernando de Szyszlo / Barranco, Lima (Perú), 1925 / Imago / 1972 / Acrílico sobre tela / 150 x 120 cm / Registro 0371 / Ingreso a la colección: noviembre de 1972 

Fernando de Szyszlo / Barranco, Lima (Perú), 1925 / Qapa-Markapi (II) (En Cajamarca) / 1964 / Óleo sobre tela / 178 x 118 cm / Registro 0246 / Ingreso a la colección: junio de 1964 

Vicente Rojo / Barcelona (España), 1932. Vive en México desde 1949 / Señal antigua n.o10 / 1967 / Óleo sobre tela / 110 x 80 cm / Registro 0276 / Ingreso a la colección: mayo de 1967 

Nemesio Antúnez / Santiago (Chile), 1918 - 1993 / Bicicletas de invierno / 1966 / Óleo sobre tela / 127 x 127 cm / Registro 0274 / Ingreso a la colección: abril de 1967 

Nemesio Antúnez / Santiago (Chile), 1918 - 1993 / Nueva York, N. Y. 10006 / 1968 / Óleo sobre tela / 95 x 126 cm / Registro 0531 / Ingreso a la colección: marzo de 1975 

Arcángelo Ianelli / São Paulo (Brasil), 1922 / Negro y rojo / 1985 / Óleo sobre tela / 180 x 145 cm / Registro 1293 / Ingreso a la colección: marzo de 1986 / Donación del artista 

Manuel Felguérez / Valparaíso, Zacatecas (México), 1928 / Ondulaciones del torso / 1967 / Óleo sobre tela / 125 x 140 cm / Registro 0275 / Ingreso a la colección: mayo de 1967 

María Luisa Pacheco / La Paz (Bolivia), 1919 - Nueva York (Estados Unidos), 1982 / Mallasa / 1980 / Óleo sobre tela / 127 x 100 cm / Registro 1168 / Ingreso a la colección: febrero de 1981 

León Ferrari / Buenos Aires (Argentina), 1920 / Sin título / 1976 / Tinta sobre papel / 49,6 x 34,6 cm / Registro 4757 / Ingreso a la colección: diciembre de 2007 

León Ferrari / Buenos Aires (Argentina), 1920 / Sin título / 1978 / Tinta sobre papel / 49,6 x 34,6 cm / Registro 4758 / Ingreso a la colección: diciembre de 2007 

León Ferrari / Buenos Aires (Argentina), 1920 / Infierno (de la serie Para Infiernos) / 2000 / Ensamblaje: sartén y figuras religiosas de cerámica / 23 cm de alto, 26 cm de diámetro / Registro 4756 / Ingreso a la colección: diciembre de 2007 

Carlos Cruz Díez / Caracas (Venezuela), 1923 / Phisicrome 2068 / 1983 / Aluminio y PVC / 150 x 150 x 6,3 cm / Registro 3187 / Ingreso a la colección: octubre de 2000 

Julio Le Parc / Mendoza (Argentina), 1938 / Relief 3-3846 / 1970 / Plexiglas con base de metal / 40 x 40 x 5 cm / Registro 0420 / Ingreso a la colección: enero de 1973 

Julio Le Parc / Mendoza (Argentina), 1938 / Composición R-27 / 1970 / Plexiglas con base de metal, n.o 18/200 / 40 x 40 x 5 cm / Registro 0419 / Ingreso a la colección: enero de 1973 

Enrique Torroja / Buenos Aires (Argentina), 1934 / Formas comparadas / 1973 / Acrílico y metal / 46 x 80 x 90 cm / Registro 0471 / Ingreso a la colección: enero de 1974 

Gyula Kosice / Kosice (Hungría / hoy Eslovaquia), 1924 / Alternancia / 1972 / Aluminio, acrílico y agua / 205 x 102 x 67 cm / Registro 0446 / Ingreso a la colección: abril de 1973 

Yucata Toyota / Yomagota (Japón), 1931 / Espacio Infinito / 1970 / Madera y metal / 49 x 51 x 10 cm / Registro 2007 / Ingreso a la colección: diciembre de 1987 / Legado Casimiro Eiger 

Yucata Toyota / Yomagota (Japón), 1931 / Espacio Infinito No. 2 / 1970 / Madera y metal / 54 x 37 x 9 cm / Registro 2008 / Ingreso a la colección: diciembre de 1987 / Legado Casimiro Eiger 

Jesús Rafael Soto / Ciudad Bolívar (Venezuela), 1923 - París (Francia), 2005 / Curvas inmateriales / 1966 / Madera, acrílico, nylon y aluminio / 127,7 x 120 x 16 cm / Registro 2278 / Ingreso a la colección: noviembre de 1995 

Jesús Rafael Soto / Ciudad Bolívar (Venezuela), 1923 - París (Francia), 2005 / Estructura acrílica cinética / Sin fecha / Acrílico, metal, hilo nylon y aluminio (Múltiple) / 54 x 81 x 64 cm / Registro 0906 / Ingreso a la colección: septiembre de 1978 

Rafael Martínez / San Fernando de Apure (Venezuela), 1940 / Escultura transformable en 4 piezas / 1972 / Acrílico / 90 x 90 x 7 cm / Registro 0474 / Ingreso a la colección: febrero de 1974 

Víctor Valera / Maracaibo (Venezuela), 1927 / Vorágine / 1974 / Aluminio anodizado / 58 x 120 x 40 cm / Registro 0493 / Ingreso a la colección: septiembre de 1974 

Carlos Cruz Díez / Caracas (Venezuela), 1923 / Color aditivo 2 / 1970 / Serigrafía / 75 x 75 cm / Registro 0453 / Ingreso a la colección: septiembre de 1973 

Alejandro Otero / El Manteco, Estado de Bolívar (Venezuela), 1921 - Caracas (Venezuela), 1990 / Serigrafía 2 / 1972 / Serigrafía / 75 x 55 cm / Registro 0459 / Ingreso a la colección: septiembre de 1973 

Gerd Leufert / Klaipéda, Memel (Lituania), 1914 - Caracas (Venezuela), 1998 / Cajonería 1 / 1968 / Serigrafía / 84 x 66 cm / Registro 0454 / Ingreso a la colección: septiembre de 1973 

Gerd Leufert / Klaipéda, Memel (Lituania), 1914 - Caracas (Venezuela), 1998 / Cajonería III / 1968 / Serigrafía / 84 x 66 cm / Registro 0455 / Ingreso a la colección: septiembre de 1973 

Eduardo Mac Entyre / Buenos Aires (Argentina), 1929 / Construcción amarilla / 1969 / Laca sobre tela / 135 x 150 cm / Registro 0296 / Ingreso a la colección: diciembre de 1969 

Ary Brizzi / Avellaneda, Buenos Aires (Argentina), 1930 / Partición 4 / 1971 / Acrílico sobre tela / 120 x 120 cm / Registro 0356 / Ingreso a la colección: agosto de 1972 

Rogelio Polesello / Buenos Aires (Argentina), 1939 / Laca n.o 7 / 1967 / Laca sobre tela / 195 x 130 cm / Registro 0278 / Ingreso a la colección: septiembre de 1967 

Rogelio Polesello / Buenos Aires (Argentina), 1939 / Hexágono n.o 4 / 1974/1975 / Acrílico sobre tela / 162 x 162 cm / Registro 0578 / Ingreso a la colección: noviembre de 1975 

Luis Molinari-Flórez / Guayaquil (Ecuador), 1929 / Composición / 1972 / Acrílico sobre papel / 75 x 100 cm / Registro 0352 / Ingreso a la colección: junio de 1972 

Luis Molinari-Flórez / Guayaquil (Ecuador), 1929 / Sin título / 1974 / Acrílico sobre tela / 119,3 x 119,3 cm / Registro 0499 / Ingreso a la colección: octubre de 1974 

Del nacionalismo al internacionalismo y viceversa

Arte y gentilicios: los pioneros

¿Se puede utilizar el término ‘latinoamericano’ con relación al arte? ¿Puede la geografía calificar el arte? Si bien se puede usar como gentilicio —artistas latinoamericanos— es preferible no designar así el arte. El calificativo “latinoamericano” no es un estilo, como el barroco o el neoclásico; no es un género, como la caricatura. Un arte etiquetado de esta manera queda reducido a un gueto 1, separado del conjunto de la historia del arte y del arte internacional.

Se encuentran con frecuencia libros y catálogos con el título de “Latin American Art” y se tiene la sensación de un arte reducido a un espacio marginal, porque “la búsqueda de criterios unificadores, son a menudo reductores” 2. Es cierto que se trata de un conjunto de países que han vivido procesos históricos similares, pero que tienen diferencias culturales y geográficas claras.
En la colección internacional del Banco de la República está presente la disyuntiva que vivieron los artistas en Latinoamérica a comienzos del siglo xx, sobre si producían su obra siguiendo los parámetros del arte nacionalista o si buscaban orientación en fuentes internacionales. Estas disyuntivas se presentaron, entre los decenios de 1910 y 1940. La conmoción que había causado en los países latinoamericanos la aparición de la obra Ariel de Jorge Enrique Rodó, publicada en 1900, se reflejó en la resistencia contra el utilitarismo proveniente de Norteamérica y en una reflexión sobre los valores espirituales.

El tema relativo a quiénes fueron los pioneros del arte moderno, se ha tratado con frecuencia. Tiene que ver con “las vanguardias”, con los ismos europeos que se difundieron desde un centro dominante a distintos lugares.

Los siguientes son los pioneros que han considerado los distintos historiadores y críticos de arte:

• 1. Pedro Figari (1861-1938) , que combina lo local con lo universal.
• 2. Andrés de Santa María (1860-1945), que presenta en Colombia, sin éxito, el post-impresionismo.
• 3. Joaquín Torres García (1874-1949), que adaptó el constructivismo a la cultura nativa y conformó una escuela al sur del continente.
• 4. Emilio Pettoruti (1882-1971), que promovió la integración de los ismos, en particular el cubismo y el futurismo, a los movimientos culturales argentinos.
• 5. La Semana de arte moderna (1922) en San Paulo, Brasil, que estableció los términos que proclamaron la independencia cultural acorde con la diversidad.
• 6. Armando Reverón (1889-1954), con su original tratamiento del paisaje y la materia en Venezuela.

Estos artistas, en gran parte presentes en la Colección del banco de la República, establecieron contactos con el viejo continente; la mayoría vivió la aparición de las vanguardias, y algunos intentaron compaginar postulados nativos con francas modalidades de arte moderno.

Muralismo e indigenismo / realismo y nacionalismo

México fue el país que tuvo mayor influencia artística sobre América del Sur. Incentivó un movimiento realista y nacionalista, opuesto a las vanguardias internacionales. El muralismo mexicano llamó la atención sobre sus indígenas, su raza y sus caudillos. Según el pensador peruano José Carlos Mariátegui, “su estilo en cierta forma no se definió hasta no encontrar el asunto que eran los rudos episodios de la revolución agraria. En sus frescos ha expresado en admirable lenguaje plástico, los mitos y los símbolos de la revolución social, actuada y sentida en una América más agraria que obrera, más rural, que urbana, más autóctona que española” 3. El muralismo se expandió rápidamente y sacudió el academicismo de las escuelas de arte.

Mariátegui impulsó un nacionalismo enfocado hacia el tema de la raza en toda Hispanoamérica, a la que denominó Indoamérica. Polarizó el arte entre dos espíritus, el de la decadencia y el de la revolución. La decadencia eran los ismos, el arte del capitalismo. El de la revolución, era el arte que reflejaba la realidad. Así se anticipó en América el realismo socialista. Todo arte era político.

A partir de la década de 1920 el muralismo mexicano y el indigenismo peruano, difundido por la revista Amauta de Mariátegui, impulsaron el nacionalismo. “Se empezó a asumir entonces que bastaba ser mexicano, brasileño o peruano para hacer una pintura mexicana, brasileña o peruana. Lo cual por lo menos es discutible, aunque desde luego es más discutible todavía el decidir que un pintor de tal o cual nación debe adrede hacer un esfuerzo para pintar como tal” 4.

Un viraje hacia corrientes internacionales: ruptura

En los inicios de la década de 1960, dos artistas mexicanos, Rufino Tamayo y José Luis Cuevas y una crítica de arte colombo-argentina, Marta Traba enfrentaron el problema del dominio del muralismo mexicano en América Latina. En México esta posición se denominó ruptura.

“Se empezó a reconocer y exaltar a aquellos artistas como el mexicano Tamayo, el uruguayo Torres García, el argentino Pettoruti o el chileno Matta, que no habían tenido la preocupación nacionalista en la base de su creación” 5. Matta y Lam se convirtieron en difusores del surrealismo europeo en todo el continente americano. Torres y Pettoruti, de las vanguardias, y Tamayo, de una mirada a lo propio, alejada del muralismo.

La resistencia

En la década de 1960, en casi todos los países de Latinoamérica, tuvo lugar un rompimiento generacional y un viraje hacia corrientes internacionales —como el arte pop, el cinético o el op— que motivaron nuevas discusiones sobre el arte creado en esta parte del continente. La crítica de arte Marta Traba, que había impulsado este viraje internacional, analizó luego esta década y encontró que “la penetración de la civilización norteamericana reemplaza la influencia de la cultura europea (...) los certámenes internacionales así como la velocidad de difusión de nuevos modelos, hacen pensar a los artistas que la alternativa es universalidad o provincialismo 6.
?En 1975 Marta Traba insistió con mayor vehemencia en su teoría de la “resistencia” y denunció los centros que habían adherido al proyecto tecnológico de Europa y a las vanguardias de los Estados Unidos y Europa. “El mapa informe del arte moderno latinoamericano, igualmente borroso en los servilismos paralelos de fin de siglo (xix), comienza a tomar cuerpo real” 7. Por ello impulsó “La apuesta de los resistentes, (que) aspira a poner en circulación en el continente, o al menos en sus respectivos países, sistemas expresivos y estructuras de lenguaje cuyas connotaciones sean inseparables de la existencia continental o nacional” 8.

Adopción de la abstracción geométrica

“Un gran elenco de artistas latinoamericanos se abrió camino en la corriente abstracta. (…) ellos no tuvieron influencia surrealista alguna contra la pureza y el idealismo de la abstracción geométrica que también floreció en Europa entre las guerras. Acogieron la geometría y trabajaron para ampliarla” 9 , afirmó recientemente Roberta Smith. La abstracción geométrica floreció por zonas en América Latina, en especial en Argentina, con estudios de la fenomenología de la luz que llevaron a los artistas a participar en París en la fundación del Groupe de Recherche d’art Visuel y después en Buenos Aires del grupo MADI. En Venezuela, con obras cinéticas, relacionadas con el tiempo; y en Brasil con dirección hacia lo espacial. En algunos sectores se encaminó hacia la modernidad más pura y en otros se encauzó hacia la experimentación y la investigación profunda de los fenómenos ópticos, antes del renombrado op art .

Notas

• 1. Expresión usada por Doris Salcedo en conversación con la autora de esta nota, en 2006.
• 2. Diálogos Arte latinoamericano desde la colección Cisneros. Bogotá: Museo de Arte Moderno.2005 (catálogo), p. 26.
• 3.José Carlos Mariátegui El artista y su época. Lima, Editora Amauta, 1987, pp. 18-19.
• 4. Manrique, Jorge Alberto “¿Identidad o modernidad?”, en Bayón, Damián. América Latina en sus artes. México, Siglo XXI Editores, 1974, p. 32.
• 5. Manrique, Jorge Alberto “¿Identidad o modernidad?”, en Bayón, Damián. América Latina en sus artes. México, Siglo XXI Editores, 1974, p. 32.
• 6. Marta Traba, “La cultura de la resistencia” en Araújo de Vallejo, Emma Marta Traba. Bogotá, Planeta, 1984 pp. 325 y siguientes.
• 7. Marta Traba. Dos décadas vulnerables en las artes plásticas Latinoamericanas 1950-1970. México: Siglo XXI Editores, 1973, p. 37.
• 8. Marta Traba, “La cultura de la resistencia” en Araújo de Vallejo, Emma, op. cit., pp. 325 y siguientes.
• 9. Roberta Smith “Líneas rectas antes de su época”, The New York Times, 30 de septiembre de 2007.