Complejo Residencial Torres del Parque

Escaleras a escala del conjunto que le dan acceso por el costado sur y lo separan e integran a la vez al Parque de la Independencia. 

Las Torres se descubren lentamente a medida que el peatón se aproxima a ellas por el sendero que cruza el Parque de la Independencia. 

Cada una de las tres torres ofrece una fisionomía diferente que cambia continuamente de acuerdo con el desplazamiento solar. 

Parte importante del diseño de las terrazas: la incorporación dosificada de jardines y árboles. 

La serie de terrazas comunes ofrece una variedad de espacios íntimos definidos por una geometría curvilínea, que evoca aquella de la Plaza de Toros vecina. 

Una vez al pie de los edificios, el espectáculo vertical se acentúa con la articulación volumétrica de las fachadas. 

La aparente simplicidad de ordenamiento formal del conjunto, le ha dado a la arquitectura de las Torres su sentido de atemporalidad y reciedumbre. 

La preocupación constante de Salmona por articular las superficies horizontales, ya sean terrazas o techos, es evidente cuando se las observa desde los puntos altos del conjunto. 

La preocupación constante de Salmona por articular las superficies horizontales, ya sean terrazas o techos, es evidente cuando se las observa desde los puntos altos del conjunto. 

La preocupación constante de Salmona por articular las superficies horizontales, ya sean terrazas o techos, es evidente cuando se las observa desde los puntos altos del conjunto. 

El conjunto residencial que abraza la Plaza de Toros visto desde el aire por sus costados oriental y suroccidental, respectivamente. 

Las Torres emergiendo de la accidentada topografía del Cerro de Monserrate, desde el costado sur. 

La curvatura de los edificios se desarrolla alrededor de la planta circular de las plataformas y pisos de la primera planta de espacio público, diseñados también en ladrillo con particular preciosismo. 

Escaleras a escala del conjunto que le dan acceso por el costado sur y lo separan e integran a la vez al Parque de la Independencia. 

El conjunto residencial que abraza la Plaza de Toros visto desde el aire por sus costados oriental y suroccidental, respectivamente. 

Texto de: Ricardo L. Castro

Dentro de la vasta obra de Rogelio Salmona, las Torres del Parque ocupan un lugar prominente, tanto en el aspecto físico como en el conceptual. Desde comienzos de los setenta, su presencia física ha dominado parte de la silueta de Bogotá contra el trasfondo de los imponentes cerros de Monserrate y Guadalupe. Esto a pesar de la pérdida de algunos puntos de perspectiva en la distancia, ocasionada por la proliferación de estructuras banales y poco afortunadas de rascacielos en el sector.

Conceptualmente, las Torres del Parque sintetizan, de un lado, el principio de diseño que establece que toda arquitectura debería representar siempre una mejora de las condiciones existentes en distintos niveles: desde el ecológico hasta el perceptivo, y desde el social hasta el simbólico. De otro lado, la inclusión, a través de diversas estrategias de diseño, de la naturaleza circundante, sean los jardines inmediatos o el paisaje cercano o distante.

El complejo habitacional de las Torres del Parque fue concebido para desempeñarse como límite oriental del llamado Centro Internacional, núcleo comercial, cultural y turístico de Bogotá, cuyo desarrollo había comenzado a mediados de los cincuenta. Las Torres del Parque fueron diseñadas para albergar cerca de 1.500 moradores en 300 unidades. El proyecto fue promovido y financiado por el Banco Central Hipotecario, institución pública responsable del implemento y desarrollo de las políticas y proyectos habitacionales en Colombia.

El proyecto consiste en tres torres de ladrillo, construidas sobre un escarpado lote en el límite norte del Parque de la Independencia, en las faldas de Monserrate. Los espacios interiores de las unidades dúplex muestran una diversidad de organizaciones tipológicas, distribuidas a través de las tres estructuras. Las unidades de apartamentos de varios tamaños son el resultado de la yuxtaposición de formas geométricas simples, generadas por un sistema de ejes guías. Balcones y terrazas se convierten en extensiones de los espacios interiores de cada apartamento, y sirven, a la vez, para articular una envoltura de ladrillo, por lo demás bastante simple. En el terreno, las tres torres descansan sobre un plinto común que contiene dos niveles de garajes. Su techo se convierte en las terrazas-jardín comunales que rodean el complejo.

Las Torres envuelven la parte oriental de la Plaza de Toros de Santamaría, edificación construida en la tradición del renacimiento mudéjar de finales de los treinta. Sus volúmenes curvos y delicados se elevan en forma de espiral y se convierten en la concha externa de la Plaza de Toros. Al aproximarse a las torres, desde cualquiera de las calles de abajo o arriba del Parque de la Independencia, el juego de volúmenes y espacio entre ellas revela aquí y allá una variedad de vistas de los cerros y de partes del paisaje urbano.

Sin lugar a dudas, las Torres del Parque constituyen uno de los proyectos significativos de vivienda de este género, construido en las Américas en el momento en que el denominado Estilo Internacional era objeto de cuestionamiento. Sin ser un ejemplo de la arquitectura alineada con los desvanecientes ideales del Internacional ni con las emergentes y multifacéticas tendencias post-modernistas de 1960 que reemplazaron a aquellos, las Torres son un ejemplo primordial de ideales frescos, vigorosos y no comprometidos, que expresan una profunda simpatía por un sentido de urbanismo evocador de lugares memorables. En este proyecto, el arquitecto introduce también una importante coreografía de sitios urbanos en los que las plantas juegan un papel importante, al dar a las zonas exteriores del proyecto un carácter preciso y al servir para integrarlo al Parque de la Independencia.

A través de su historia las ciudades acomodan intervenciones arquitectónicas importantes que se convierten en monumentos, la memoria de su crecimiento y evolución. Las Torres del Parque pueden ser consideradas como un proyecto instaurador. Como tal, se ha unido ya a esas intervenciones significativas que la ciudad ha recibido durante sus casi cinco siglos de existencia.

“Me interesa lo que hacen los arquitectos de América Latina porque están tratando de resolver problemas similares a los míos. Son, además, una referencia, un punto de comparación con mis propias experiencias.

Iberoamérica, esa vasta región del mundo que comprende México, América Central, el Caribe y la zona Andina, Brasil y el Cono Sur, tuvo unos antecedentes fundacionales únicos en la historia.

La Conquista se caracterizó por la destrucción sistemática de las implantaciones y las culturas aborígenes, pero también por la fundación, en menos de 50 años, de centenares de ciudades.

Todas ellas con un mismo origen cultural, el de las tres culturas que por más de siete siglos constituyeron la cultura de la Península Ibérica.

El ordenamiento común, consignado en las Leyes de Indias, parte de un modelo espacial coherente, a veces sabiamente implantado en la extensa geografía. El resultado fue una espacialidad compartida, cuyos símbolos son identificables en todas las ciudades del continente”.

R.S.

“El empleo de un material como el ladrillo no es una casualidad, ni mucho menos la respuesta a una moda. Para los que como yo hemos vivido el salto de una ciudad que pasó de 500.000 habitantes a cinco millones en menos de 30 años, como es el caso de Bogotá, está claro que durante ese crecimiento desaforado el ladrillo ha sido el material constructivo por excelencia, a pesar de no haberse siempre utilizado en forma adecuada. Su uso tiene una explicación coherente y una justificación social, histórica, técnica y estética innegable, por encima de todas las críticas que lo consideran alejado de las vanguardias, de las modas o de las tecnologías importadas, las cuales a la postre resultaron irrealizables en Colombia. Su empleo me llevó a una sencilla reflexión, nada novedosa, de que la forma y el material están íntimamente ligados, que la forma se debe modificar si se modifica el material. En otras palabras, que la forma no puede elaborarse sin el conocimiento y el empleo pre-escogido del material. Cada material impone al diseño leyes que le son inexorables. El mismo espacio, en términos formales y matemáticos, realizado en materiales distintos es otro espacio y se percibe distinto. Pero lo más importante, a mi juicio, es que el ladrillo es el material que emplea con sabiduría la arquitectura popular. En mi caso, al constatar una tradición que ha sabido preservarse, quise unirme a ella para mantenerla y, si fuera posible, revitalizarla y enriquecerla.”

R.S.

“América Latina, después de haber hecho la arquitectura de otros, nunca la propia, después de haber mirado más de la cuenta hacia ‘afueraí, sin tener en cuenta la propia realidad y, en muchos casos, sin querer verla, ignorándola, está volviendo a mirar hacia adentro y a asumir su propia realidad.

Los recintos tanto públicos como privados deben volver, en América Latina, a ser lugares de comunicación y de encuentro, enriquecidos por los elementos naturales como el agua, el sonido, la brisa, las sombras. Deben volver a ser lugares de comunicación, como lo fueron en la época prehispánica. Eso es lo que he sentido al caminar en los recintos de Monte Albán, Uxmal.

La espacialidad rica y variada se enriquece con el tiempo. Cuando produce efectos sorpresivos se puede hablar de encantamiento del lugar.

Es un hecho que ningún latinoamericano se siente extraño en ninguna de las ciudades del continente o del Caribe. Ni se siente extraño, ni le es extraño el modelo arquitectónico coherente que conformó hasta hace poco el espacio público de sus ciudades, cargado de sentimientos, de ensueños, de emociones…”

R.S.