La escultura

La llorona 

La patasola 

El gritón 

La androgina 

La patetarro 

El maestro trabaja en escultura de madera. 1981 

Mural y esculturas. Cámara de comercio de Medellín.  

Pájaro Macua (Proyecto para ejecutarse en mármol). Universidad Nacional de Medellín 

Maternidades. Talla en madera 

Las mujeres que migran a la ciudad. Talla en madera 

Talla en arenisca de Bojacá. Universidad Nacional de Medellín. 1947 

Texto de Pedro Nel Gómez

Quiero hacer una referencia a mi labor en el campo de la escultura. Puede decirse que históricamente la escultura es hija de la pintura al fresco de los frescos del Giotto y de Masaccio y de sus planteamientos, plásticos provinieron en su época las creaciones escultóricas, Donatello, Verocchio y Miguel Ángel. La batalla de la brocha sobre la superficie pétrea del "intónaco" es la misma del puntero sobre el bloque de mármol.

Quiero citar nuevamente a Enzo Carli, critico italiano de arte y conservador de los museos de Siena; Carli y el argentino Ángel Guido vinieron a Colombia en 1956 a estudiar mi pintura y escribieron sobre ella sendos libros que aún permanecen inéditos. Carli habló del "escultór de frescos", por alusión a una técnica mía muy personal de aplicar colores intensos sobre cada superficie, a manera de punto de partida, para, mediante un proceso de quitar y quitar color, llegar al tono deseado; los colores intensos son rebajados de esta manera, y no aplicando pinceladas nuevas sobre lo ya pintado, como se suele hacer mediante lo que técnicamente se llaman "veladuras". Pero cuando se quita color, lo que se busca son valores plásticos. Por este medio, la sensación de la materia y de los volúmenes se obtiene aligerando la compacta masa coloristica; lo que en la escultura es obra del cincel o del formón, aquí lo hace el agua destilada, cosa que da coherencia y unidad lingüística a la escultura y a la pintura. No dejo de anotar, además, que en mis frescos el color blanco no es obra del pincel sino presencia aprovechada del blanco del mármol de la superficie del muro, cuya mayor o menor desnudez comunica la sensación del tono deseado. En el campo de la pintura, aspiraria en todo caso a ser tenido primordialmente como un constructor, y Le Corbusier lo entendió así cuando visitó mi casa, es decir un apasionado de la composición en el cuadro y en el muro a base de escenas logradas mediante una disposición de ejes y una distribución de masas coloristicas capaces de formar una unidad y de dar ritmo, armonía y solidez al conjunto general. Diré también que para asordinar el silencio blanco de los mármoles que tallo, los trabajo "a la gradina", o sea dejando su superficie como áspera y apenas esbozada, lo cual exalta su dialéctica respetando su mayor o menor arbsorción de la luminosidad atmosférica, en estos trópicos donde la luz del día arde y chisporrotea como un carbón encendido.

Aparte las tallas en piedra sobre los mineros que hice para el pórtico de la Facultad de Ingeniería, por los mismos días en que pinté allí unos frescos, destaco ahora el conjunto de cinco grandes bloques de mármol, ya ejecutado en la Universidad Nacional de Medellín y que denominé "El Tótem de los Mitos de la Selva", el principal de los cuales, la Androginia, esta coronado con el ave de la selva, aviso solemne del espacio inmenso de las ilímites regiones salvajes de la América Tropical.

En la Cámara de Comercio de Medellín ligué, tal vez caso único en el mundo, un gran mural con dos tallas en mármol, dos altorrelieves colocados sobre columnas y que representan al dios Mercurio y, encarnadas en tres figuras de mujer, las riquezas de la Patria.

Menciono apenas, para cerrar este tema, la talla en madera que denominé "Las Mujeres Emigrantes Descansan en las Bancas de los Jardines", motivo muy nuestro, el de las pobres luchadoras que se doblan bajo el peso de la responsabilidad y de la fatiga, expulsadas como lava ardiente por el volcán en actividad de nuestros graves problemas socioeconómicos. Yo me enternezco viendo dormir estas figuras como si fueran restos de un naufragio sobre las cuales se sigue oyendo el batir de la tempestad; viéndolas, viéndome a mi mismo, pintor de viejas y de niños y de ancianos, cantor de las mujeres que luchan y exaltador del pobre pueblo roto y desesperanzado, me pregunto, en un relámpago de vanidad, si será que la humanidad es tan adorable o que yo soy un tipo con demasiado corazón... ¡y opto por lo primero!…