Baltasar de Figueroa, el viejo

La Purificación de la Virgen, La Candelaria. (c. 12). Baltasar de Figueroa, el viejo. 2,00 x 1,20. Igl. Parroquial de Monguí. 

La Adoración de los Pastores. (c. 9). Baltasar de Figueroa, el viejo. 1,47 x 1,02. M.A.C., Bogotá. 

Sueño de la Virgen. (c. 1). Baltasar de Figueroa, el viejo. 1,58 x 1,10. Igl. Parroquial de Turmequé. 

San Joaquín y Santa Ana ante la Puerta Dorada. (c. 3). Baltasar de Figueroa, el viejo. 1,58 x 1,10. Col. Privada, Bogotá. 

Texto de: Fernando Restrepo Uribe

• Serie de la Vida de la Virgen
• Sueño de la Virgen
• Presentación en el Templo
• San Joaquín y Santa Ana
• Las Jóvenes del Templo
• Los Desposorios
• La Visitación
• La Adoración
• La Circuncisión del Niño
• La Purificación
• La Huida a Egipto
• La Sagrada Familia

Los siguientes cuadros que guardan notables similitudes temáticas y fisonómicas con los de Gaspar de Figueroa y los de su hijo Baltasar Vargas de Figueroa, están atribuidos a Baltasar de Figueroa, el viejo. No podemos aún aportar las suficientes pruebas para esta adjudicación, pero consideramos que es importante que sean conocidos de los estudiosos de nuestra pintura, como orígenes de la que luego llegó a producir obras de mérito hasta que logró, con la experiencia, composiciones y

Serie de la vida de la virgen

1. SUEÑO DE LA VIRGEN
Oleo/Lienzo
1,58 x 1,10
Iglesia Parroquial de Turmequé
Tiene la misma composición del cuadro de Baltasar Vargas de Figueroa (c. 12).

2. PRESENTA CION DE LA VIRGEN EN EL TEMPLO
Oleo/Lienzo
1,58 x 1,10
Iglesia Parroquial de Turmequé
El tema de composición de este cuadro es un fragmento del mismo que usó Baltasar Vargas de Figueroa, en un cuadro suyo para la iglesia de San Ignacio de Bogotá. (c. 18)

3. SAN JOAQUIN Y SANTA ANA ANTE LA PUERTA DORADA
Oleo/Lienzo
1,58 x 1,10
Iglesia Parroquial de Turmequé
Colección privada, Bogotá
Guarda una gran similitud con otro del mismo tema que se conserva en la iglesia de Monguí. (c. 3A).

3A. SAN JOAQUIN Y SANTA ANA ANTE LA PUERTA DORADA
Oleo/Lienzo
2,07 x 1,24
Iglesia Parroquial de Monguí
Guarda una gran similitud de composición con el anterior (c. 3), aunque la pintura muestra una mejor ejecución.

4. LA VIRGEN Y LAS JOVENES DEL TEMPLO
Oleo/Lienzo
1,58 x 1,10
Iglesia Parroquial de Turmequé
Recuerda un fragmento del cuadro del mismo tema de Baltasar Vargas de Figueroa. (c. 19).

5. LOS DESPOSORIOS DE LA VIRGEN Y SAN JOSE
Oleo/Lienzo
1,57 x 1,12
Iglesia Parroquial de Turmequé
Tiene este cuadro, lo mismo que el siguiente (c. 6), la tradicional y habitual composición para este tema; a la izquierda las jóvenes del templo que acompañan a la Virgen y a la derecha de San José con la vara florecida y los pretendientes de la Virgen rechazados, uno de ellos rompe la vara no florecida como signo de derrota de sus aspiraciones. Obsérvese el atuendo anacrónico del siglo XVII de otro de los con el adorno floral el pintor pretende resaltar la importancia de la escena.

6. LOS DESPOSORIOS DE LA VIRGEN Y SAN JOSE
Oleo/Lienzo
1,10 X 1,80
Museo Arqueológico del Banco Popular ‑ Bogotá
Véase nota anterior (c. 5)

7. LA VISITACION
Oleo/Lienzo
1,58 x 1,10
Iglesia Parroquial de Turmequé I. G.
Composición diferente a las representaciones habituales. Nótese la ingenua y forzada aparición, en segundo plano, de San José y Zacarías. Las expresiones de las imágenes acusan teatralismo y falta de naturalidad.

8. LA ADORACION DE LOS PASTORES
Oleo/Lienzo
1,58 x 1,12
Iglesia Parroquial de Turmequé
La composición es frecuente en otros cuadros de la pinten. colonia] en la Nueva Granada e Hispanoamérica. Tiene origen en composiciones de varios pintores españoles.

9. LA ADORACION DE LOS PASTORES
Oleo/Lienzo
1,47 x 1,02
Museo de Arte Colonial ‑ Bogotá
Este cuadro estuvo atribuido, en el Museo de Arte Colonial de Bogotá, a Gaspar de Figueroa. La composición, lo mismo que el anterior, tiene origen en cuadros de escuela española.

10. LA ADORACION DE LOS REYES
Oleo/Lienzo
2,02 x 1,20
Iglesia Parroquial de Monguí
El tema con iguales características de distribución y actitudes de los personajes se remonta a los pintores de principios del Renacimiento y fue usado por los flamencos, italianos y españoles, todos sobre constantes repetidas con asombrosa similitud.

11. LA CIRCUNCISION DEL NIÑO JESUS
Oleo/Lienzo
1,97 x 1,22
Iglesia Parroquial de Monguí
Lo mismo que los anteriores, el tema de composición aparece

12. LA PURIFICA CION DE LA VIRGEN ‑ LA CANDELARIA
Oleo/Lienzo
2,00 x 1,20
Iglesia Parroquial de Monguí
Esta composición de gran parecido con la pintura espafiola del Renacimiento, logra en su ejecución, a pesar de lo elemental de las figuras, una correcta ambientación de la escena.

13. LA PURIFICA CION DE LA VIRGEN ‑ LA CANDELARIA
Oleo/Lienzo
1,58 x 1,10
Iglesia Parroquial de Turmequé I. G.
En este cuadro se nota lo mismo que en el c. 2, la rigidez de las figuras y una perspectiva incorrecta. La Virgen tiene una acertada expresión en el rostro en contraposición a las otras figuras del cuadro.

14. LA HUIDA A EGIPTO
Oleo/Lienzo
1,59 X 1, 11
Iglesia Parroquial de Turmequé
De toda la serie de cuadros que se conservan en Turmequé es el más acertado en la expresividad de las imágenes. La ejecución de la acémila, lo mismo que en la mayoría de la pintura colonial denota desconocimiento de la anatomía animal.

15. LA SAGRADA FAMILIA
Oleo/Lienzo
1,90 X 1,10
Iglesia Parroquial de Monguí
Tiene una gran similitud con el cuadro de la Sagrada Familia, de Vásquez Ceballos que se conserva en la Iglesia de San Ignacio de Bogotá. Los dos son parecidos al de la Sagrada Familia con San Juan Bautista, de Murillo, del Museo de Budapest. Los 3 pintores se apoyan en una composición que no conocemos.