Residencia Privada Washington D.C

Primer plano de la sala. El cuadro es Viento Negro de Ramiro Llona. Los candeleros son japoneses del siglo XIX. Los accesorios de iluminación en vidrio y acero fueron diseñados por Montoya. 

Montoya empleó acero pulido para cubrir los cielos rasos, creando así reflejos sutiles que compensan los bajos y pesados techos. Una persiana plegable accionada por motor ­–desplegada en la foto– sirve para separar las áreas de la sala y el comedor. La escultura en la mesa de centro es de Sophia Vari. El cuadro del fondo es de Alejandro Obregón. Todos los muebles, incluidas mesas y consolas, fueron hechos por encargo, según especificaciones de Montoya. 

En el tratamiento de las ventanas se usaron persianas plegables accionadas por motor. La escultura en madera es de Cuzaubon y data de 1926.  

Vista de la sala desde el severo y elegante vestíbulo de entrada con acabados en acero y granito negro.  

Mamparas corredizas, similares a paneles shoji japoneses, sirven de división flexible entre la cocina y el comedor. La mesa, la consola y los asientos fueron hechos por encargo. La tapa de la mesa de comedor es traslúcida y está iluminada desde abajo. 

El techo del comedor tiene el mismo tratamiento que el de la sala. Columnas lacadas definen su separación de la sala cuando se recoge la persiana accionada por motor. El cuadro es de Friedel Dzubas. El candelero art deco es americano de 1935.  

La mesa de juego de la sala. Las persianas romanas operan con un sensor solar que las abre o las cierra según la cantidad de luz natural. 

Texto de: Margaret Cottom Winslow

En esta casa situada en Washington, D.C., Montoya transformó lo mundano en lo fantástico. Los clientes, un empresario nacido en Turquía y su esposa americana, escritora y trabajadora voluntaria, se habían trasladado de una amplia casa en los suburbios a un apartamento de 280 metros cuadrados en la elegante zona de Georgetown. Sus requisitos eran estándar para una pareja de los años noventa: más espacio para leer y recibir, más espacio de depósito para guardar todo el guardarropa y demás objetos acumulados con el tiempo, así como más espacio para exhibir sus libros.

Aunque la mayoría de los cuartos tenía ventanas, ninguna le hacía justicia a la vista sobre el río Potomac, muy cercano a la casa. Los clientes habían pensado contentarse con una vista limitada, pero Montoya sugirió un enfoque más imaginativo. Él creía que los cielos rasos a dos y medio metros de altura se verían aún más abrumadores si se complementaban con ventanas que pusieran en evidencia la extensión de la naturaleza. Recomendó en cambio definir espacios individuales elevando los cielos rasos a distintas alturas y cubriendo sus centros abovedados con material de reflexión para subrayar la sensación de áreas separadas. También usó acero inoxidable pulido para forrar columnas, marcos de puertas y plafones para acentuar los reflejos. El piso en azul intenso cimienta el espacio y lo pone en contacto con la tierra.

Los cambios en la escala volvieron incompatible el mobiliario existente y se hizo necesaria la habilidad de Montoya para diseñar muebles a la medida específica del espacio resultante. Los materiales del tapizado, en colores neutros o negros, permiten que la vista se concentre en el arte, contemporáneo y antiguo, y en sus muchas reflexiones.

La pièce de résistance es el dormitorio principal, una fantasía de ensueño en donde el cielo raso fue recubierto en una tela tornasolada y se instalaron diminutos bombillos cuya luz se filtra a través de la tela y semeja titilantes estrellas. Aquí se utilizó alfombra blanca en combinación con persianas también blancas para proporcionar una atmósfera tranquilizante y acogedora. Un mueble envuelve la cabecera de la cama y proporciona una superficie funcional para las lámparas, el teléfono y otros objetos de mesa de noche. En una de las paredes se diseñó la biblioteca, una composición reticular que contrasta con la forma circular de la cama.

Es sorprendente imaginar este centelleante y exclusivo ambiente en medio de una ciudad que a menudo se tilda de conservadora y formal. Pero incluso en los medios más conservadores, siempre hay campo para un poco de la magia e imaginación de Juan Montoya.