Residencia Privada Manhattan, Nueva York

Para mayor intimidad, el comedor puede quedar totalmente aislado mediante puertas corredizas. La lámpara de techo Saturno es un diseño de Adnet de 1925. Sobre la consola lacada, diseño de Montoya, se encuentra un biombo chino en laca y laminilla de oro. También es de Montoya la mesa de comedor en mármol y acero. Las sillas estilo Regency son irlandesas. 

En este foyer de entrada, las puertas de acero se abren sobre un mar de mármol travertino persa, donde nos recibe The Offering, una escultura de Henry Arnold de 1925. Las paredes inclinadas son resultado de la fascinación de Montoya con la arquitectura maya, alimentada por un viaje reciente a Yucatán.  

Las contrastantes texturas de la seda, el tafetán y las paredes de espejo definen la atmósfera del dormitorio principal. En primer plano, silla torneada, estilo inglés del siglo XVII. 

“Me encanta la transición entre el frío y severo foyer de entrada y la sedosa suavidad de la sala”, dice Montoya. “Los dos espacios se enriquecen al contrastarse uno con otro, y el visitante se ve sorprendido por lo inesperado”.  

Texto de: Margaret Cottom Winslow

Aunque este apartamento iba a ser el pied-à-terre de los clientes en Manhattan, se convirtió, en manos de Juan Montoya, en su residencia favorita –preferida a vivir en el extranjero o en Long Island– debido a su comodidad, elegancia y drama moderado.

Encumbrado en el piso veintiocho de un impersonal pero elegante edificio de las calles cincuenta en el East Side de Manhattan, este refugio encarna la habilidad de Montoya para crear distintas atmósferas dentro de un interior pequeño. Los clientes, tanto vagos como definidos en sus exigencias, querían espacio para recibir y un ambiente general que reflejara claridad, sencillez y comodidad. Montoya logró esto utilizando elementos de contraste –una de sus técnicas favoritas– para crear intriga y constante interés visual.

Cuando visitó el lugar por primera vez, sus musas empezaron a canturrear de inmediato. Como no tenía restricciones estructurales, visualizó cambios arquitectónicos con el fin de renovar la insulsa distribución de los seis cuartos, tumbando una pared aquí, suavizando unas líneas allá. Así remplazó la ordinaria angulosidad por un flujo sutil. Teniendo como guía los temperamentos de sus clientes y yendo incluso más allá de los deseos claramente expresados, transformó el espacio en un reflejo de ellos mismos.

La entrada del apartamento, antes una especie de cajón sin interés, crea un impacto inmediato al producir lo inesperado. Las puertas en acero inoxidable se cierran suavemente y acogen a quien entra en este espacio de austeros pisos en mármol persa y gruesas paredes inclinadas. La inclinación de las paredes, una misteriosa sorpresa en un rascacielos de Manhattan, se debe a la influencia de un reciente viaje a Yucatán, en donde este tipo de pared se destaca de manera prominente en esta zona de antiguas pirámides y templos. La oscuridad que nos cobija sólo dura unos instantes, pues una estatua nos dirige elegantemente al corredor que se abre hacia el salón de dos ambientes, un claro y sedoso espacio en el cual Montoya entrega la claridad, ligereza y comodidad exigida por sus clientes. Aquí se hizo uso de espejos tanto para producir un drama de gran impacto como para crear la ilusión de un espacio infinito que impide determinar en dónde termina el recinto. Los diferentes escenarios del salón están claramente definidos, proporcionando esferas separadas para la conversación íntima.

Aunque el apartamento es relativamente pequeño, las precisas manipulaciones de Montoya producen la ilusión de amplitud y de cambios dramáticos de ambiente. Él mezcla atrevidamente colores, materiales y texturas para crear un todo sorprendentemente unificado que, sin embargo, alberga encantos y ambientes separados.