Primer episodio

Giovanni Francesco Maineri / Parma (Italia), Ca. 1460 - 1535 / Madona y niño / Ca. 1497 / Óleo sobre madera / 49,5 x 35,6 cm / Registro 3203 / Ingreso a la colección: octubre de 2000 

Maestro de la Adoración de Amberes / Flandes, siglo xvi / Cristo y el centurión de Cafarnaum (lado A) / 1520-1530 / Óleo sobre madera / Ala de altar pintada en las dos caras / 128,3 x 75,6 cm / Registro 3030 / Ingreso a la colección: abril de 1999 

Maestro de la Adoración de Amberes / Flandes, siglo xvi / La última cena (lado B) / 1520-1530 / Óleo sobre madera / Ala de altar pintada en las dos caras / 128,3 x 75,6 cm / Registro 3030 / Ingreso a la colección: abril de 1999 

Pieter Brueghel, el Joven / Bruselas (Flandes), 1564 - Amberes (Flandes), 1637/38 / El misántropo / Ca. 1600 / Óleo sobre madera / 18 cm de diámetro / Registro 3031 / Ingreso a la colección: abril de 1999 

Jan Brueghel, el Joven / Amberes (Flandes), 1601 - 1678 / Adán y Eva en el jardín del Edén / Siglo xvii / Óleo sobre madera / 63,8 x 49 cm / Registro 3431 / Ingreso a la colección: marzo de 2001 

Anónimo (Círculo de Jan Van Huysum) / Holanda 1682 - 1749 / Sin título / Siglo xviii / Óleo sobre madera / 22,5 x 25 cm / Registro 3079 / Ingreso a la colección: septiembre de 1999 

Jan van Kessel (el Viejo) / Bélgica, 1612 - 1679 / atribuido / Invierno / Óleo sobre madera Siglo xvii / 49 x 64,3 cm / Registro 4820 / Ingreso a la colección: diciembre de 2008 

Jan van Kessel (el Viejo) / Bélgica, 1612 - 1679 atribuido / Verano / Óleo sobre madera / Siglo xvii / 49 x 64,3 cm / Registro 4819 / Ingreso a la colección: diciembre de 2008 

Derivaciones del arte gótico internacional

Estilo cortesano internacional

La primera manifestación del término “internacional” en el arte fue detectada por los historiadores hacia 1880. El francés Louis Courajud, especializado en los inicios de la historia en su país, y sus colegas observaron que en Francia, Flandes e Italia “las pinturas fechadas entre 1375 y 1425 se parecían de una manera inquietante (...). Los investigadores intrigados acumularon observaciones que permiten a la historia admitir la existencia de toda una corriente de pintura que se llama, de común acuerdo, arte gótico internacional” 1.

Se trata de un arte gótico tardío en pintura que tuvo su origen en la corte franco-flamenca del Duque de Borgoña y que se le reconoce como el “estilo internacional o estilo cortesano internacional”. Es una modalidad sofisticada, decorativa y lineal. Se caracterizó por sus refinadas y elegantes figuras, la gracia de las curvas de sus telas, el color brillante como de joyas y los detalles naturalistas. Los temas son religiosos o seculares y están plenos de anécdotas, de objetos y de costumbres de la época. Este estilo se reconoce en los Libros de horas ilustrados con miniaturas, en pinturas sobre madera y en frescos. Los artistas atravesaban varias veces los Alpes “para comparar los secretos técnicos de los diversos talleres” 2, que junto a los de Francia y Flandes se convirtieron en laboratorios del estilo internacional.

Se puede afirmar con los historiadores que el estilo franco flamenco conquistó a Europa. Sin embargo, es indudable que se destacaron tres polos en el arte que intercambiaron sus productos, Flandes, Francia e Italia. Ese intercambio se prolongó hasta convertirse en el siglo xvi en un manierismo que unía el idealismo de Italia, con los talleres tradicionales de Amberes, que enfatizaban los gestos, los trajes elaborados y la arquitectura gótica y renacentista. En la colección del Banco de la República hay dos ejemplos de esas transferencias artísticas: la Madona y niño del italiano Giovanni Francesco Maineri (Ca.?1460-1535) y la puerta de un retablo con Cristo y el centurión de Cafarnaum pintado en un lado y La última cena en el otro, obra del flamenco conocido como el Maestro de la Adoración de Amberes.

Pieter Brueghel (o Bruegel) el Viejo y la familia de pintores

En el ambiente artístico derivado del estilo internacional emergió Pieter Brueghel (o Bruegel) , el Viejo (Ca. 1525-1569), en los Países Bajos, en el siglo xvi. El calificativo “el Viejo” que se añade a su nombre quiere decir que se trata del iniciador de una familia de pintores porque él dio origen a una dinastía que floreció en los siglos xvi y xvii y culminó en el siglo xviii.

Brueghel recibió instrucción en el taller del artista manierista de Amberes Pieter Coeck Van Aelst (1502-1550), su futuro suegro. En su largo viaje a Italia entre 1551/2 y 1554/5, no lo convenció el afamado estilo renacentista. Aconteció que durante su retorno a través de los Alpes lo estimuló el paisaje de tal manera que realizó dibujos de la naturaleza y de sus pobladores. Sus paisajes, animados con las costumbres campesinas, fueron grabados por los hermanos Jan y Lucas van Doetecum y publicados y distribuidos en Europa por Hieronimus Coeck (Ca. 1510-1570).

Brueghel fue el primero en concebir el paisaje naturalista como algo mayor, y difundirlo en una amplia audiencia. En Amberes encontró su estilo realista personal, relacionado con las costumbres populares con intención satírica y moralizadora. La mayoría de sus obras fueron difundidas por medio del grabado y sus descendientes se basaron en ellos para seguir sus modelos.
Su descendencia consta de los siguientes artistas:

Su hijo mayor Pieter Brueghel, el Joven (Ca. 1564-1638), imitó con mucha calidad los temas fantásticos de su padre que le valieron el sobrenombre de “Infierno” Brueghel. Dentro de la colección del Banco de la República se encuentra El misántropo (que es una copia de una pintura del mismo nombre realizada por su padre, que se halla en el Museo de Nápoles).

Jan Brueghel ii o el Joven (1601-1678), pintó flores, paisajes y el jardín del Edén. De este último tema, el Banco de la República adquirió Adán y Eva en el jardín del Edén. Trabajó para la corte española en Bruselas. Fue amigo muy cercano de Pedro Pablo Rubens. Su estilo fue diferente del de su padre. Por el acabado de sus obras recibió el sobrenombre Brueghel de Velours (de terciopelo).

Pieter Brueghel iii (1589-Ca. 1640), hijo de Pieter Brueghel, el Joven, realizó copias de las obras de su abuelo. Ambrosius Brueghel (1617-1675), hijo del Jan Brueghel el Viejo, recibió la influencia de su padre.

Uno de sus bisnietos es el destacado Jan van Kessel (1626-1679), pintor de naturalezas muertas con flores e insectos, ejecutadas con exactitud científica.

La descendencia de Brueghel y las asociaciones con otros pintores para realizar obras se prolongaron hasta el siglo xviii.

Notas

• 1. Sterling, Charles “El estilo cortesano internacional”, en Huyghe, René, El arte y el hombre. España: Editorial Pala S. A., 1966, p. 327.
• 2. Ibíd. p. 331