Aparte del texto escrito por Álvaro Medina

1989 / Óleo sobre papel / 195 x 115 cm 

1989 / Óleo sobre papel / 190 x 123 cm 

1985 / Óleo sobre papel / 195 x 130 cm 

1990 / Óleo sobre papel / 146 x 113 cm 

1990 ca. / Óleo sobre papel / 195x 130 cm 

1991 / Óleo sobre papel / 195 x 115 cm 

1991 / Óleo sobre papel / 195 x 115 cm 

Texto de: Álvaro Medina
Aparte del texto en la revista Mundo, Bogotá, 2004.

“…Caballero quería inquietar. A tal punto que, tratando de vivir lo que pintaba, llegó a autorretratarse ensangrentado y agonizante. El erotismo quedó así travestido en horror, dándole a las miserias de su marginalidad el buscado toque de belleza, pero no el de una belleza bonita sino el de la belleza abisal y humana.

En los cuadros negros no relataba nada, pero se siente en ellos el dolor que causa el aniquilamiento de un ser viviente, no como un tema de la crónica roja sino como un acontecimiento sobrecogedor y sublime. ¿Y el placer dónde está? ¿Dónde el horror?

¿Y dónde el deseo? Para resolver bien la dilogía, placer y deseo aparecen transformados en acción solidaria, situada por encima de las mediateces del sexo. Lo horroroso es que la acción la motiva la muerte. Como Caballero no quería narrar, nada sabemos de lo que ha sucedido y en verdad no nos importa. Ante la evidencia del cuerpo exánime que yace a su lado, el amante queda transformado en doliente. El asunto ya había sido tratado por Luis Caballero, pero ahora recuperaba “la aceptación táctica del misterio” que Galaor Carbonell le reclamara. Aunque tomó tiempo, la lección de la Pietà de Miguel Ángel había servido de guía y rendido fruto.

También la de Goya, porque entre Caballero y Goya hay vasos comunicantes.
Es indudable que los temas sombríos y tremendistas del español influyeron al colombiano. Sólo que Caballero soslayó esa influencia, mucho más evidente en el dibujante mexicano José Luis Cuevas. Sin embargo, Goya y Caballero coincidieron al final de sus vidas. La última obra de Goya fue precisamente la de los cuadros negros, que pintó en Madrid en la Casa del Sordo. Con la seguridad del que sabe que ha producido algo importante, Caballero llamó ‘negros’ a sus últimos cuadros, sin adivinar, por cierto, que también serían los últimos…”.